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　　環境藝術已進入產業化階段

　　近日，由中國建設文化藝術協會環境藝術專業委員會主辦的2009中國環境藝術年會暨《環境藝術等級證書》頒證典禮日前在北京舉行，首批全國環境藝術從業人員榮獲藝術等級證書，首批300名環境藝術師誕生，標志著我國城市環境藝術向職業化邁進了一大步。

　　據悉，全國環境藝術從業人員專業名稱是“環境藝術師”，共分為環境藝術大師、資深環境藝術師、高級環境藝術師(高級)、環境藝術師(中級)、助理環境藝術師(初級)5個級別。環境藝術大師和資深環境藝術師由中國建設文化藝術協會環境藝術專業委員會（簡稱環境藝術委員會）組織認定、評定；高級環境藝術師、環境藝術師、助理環境藝術師3個級別，通過考試考評考查確定。

　　關于什么是環境藝術，專家表述是：“環境藝術是利用各種藝術方式和技術手段，對實體環境進行總體藝術設計，以創造空間形態美的一種綜合藝術”；“環境藝術是以美學、道德和生態問題為基礎的公共行為”。環境藝術具有自身獨具一格的特征，與相鄰行業如園林綠化、景觀設計等有著根本的區別，如整體關系的綜合表現是環境藝術的宗旨，環境藝術要解決的是從環境整體出發，在藝術創作中做到個體與整體的協調和諧，達到整體藝術效果。

　　中國建設文化藝術協會常務副主席兼秘書長王大恒說，城市環境藝術是建設文化領域開拓的創新型行業，至今己有20多年的歷史。環境藝術在我國的形成與發展大約可劃分為三個階段：

　　第一階段為感性階段或者叫啟蒙階段；時間在上個世紀50年代到70年代。在這時期隨著人們對生存環境、自然環境、人文環境認識水平的提高，在規劃、設計、建筑、文化各界中的有識人士開始從生態學、環境美學、環境建筑學等方面研究環境藝術。

　　第二階段為理性階段或稱為發展階段；時間在上個世紀80年代到90年代末。在這一時期，有兩個因素促進了我國環境藝術的發展：一是1981年第十四屆世界建筑師大會召開，主題確定“建筑、人、環境”。二是1992年10月中國建設文化藝術協會環境藝術委員會成立，開始了在全國有組織、有計劃地開展環境藝術研究與實踐工作。

　　第三階段為環境藝術行業形成階段或稱產業階段，時間是上世紀末至今。改革開放的深入發展，人們文明程度的提高，人類對保護環境、保護生態、保護歷史人文景觀的環境藝術的意識顯著增強，人們對環境藝術的意識顯著提高，對環境藝術的需求進一步增大，環境藝術市場己形成規模和體系；同時，我國城市建設快速發展，住宅、社區、校園、街道、商業、文體場館、城市廣場、公園、公共場所等各個方面都注重環境藝術設計和追求環境景觀和品位，從而形成了巨大的環境藝術市場需求。全國教育系統各大專院校也為了適應市場需求開設了環境藝術設計專業，培養環藝人才，環境藝術專業被教育部列入正式學科；在全國城市規劃、設計系統普遍成立了環境藝術設計院、所，為社會提供專業服務；各類環境藝術策劃、規劃、設計、施工、維護的企業迅速發展起來，遍布全國各地；一個以科研、教育、規劃、設計、施工、市場、經營為一體的新興的環境藝術行業己成熟，而且具有很大的發展空問，成為一個朝陽產業。據不完全統計，環境藝術年產值在千億元以上，且呈幾何級數增長趨勢。

　　現代城市環境藝術發展中的問題

　　中國建設文化藝術協會常務副主席兼環境藝術委員會會長張元端說，中國現代城市環境藝術發展具有以下特點：

　　一是對環境藝術的重視程度普遍有了提高，涌現了眾多喜聞樂見、異彩紛呈的精品。從政府到民眾都越來越認識到環境藝術的社會效益、經濟效益和環境效益，越來越認識到環境藝術對城市發展的重要意義。在政府的主導和推動下，在藝術家和建設者們的辛勤努力下，我國城市環境藝術水平大步提高。環境藝術已經成為城市形象的文化藝術名片，成為安居樂業、社會和諧的必備條件。

　　二是科技發展推動和支持環境藝術的創新。如雕塑中“七彩金”，水景中的音樂噴泉。環境藝術照明也在科技的支撐下，以其獨特的藝術構思，創造不同環境的藝術風格，給人以美的感受。

　　三是環境藝術的需求正在由大、中城市向小城鎮擴延，提升了我國城市環境藝術的整體水平。

　　四是環境藝術布局由點向線(如道路兩側、水系兩側)和面(如廣場、街區、城市)發展。

　　五是環境藝術的審美取向越來越向“人工環境自然化”發展。崇尚自然、追求自然，促進人類與自然環境的和諧。

　　張元端也指出，我們必須看到，由于城市環境藝術剛剛開始受到普遍重視，目前一些城市，甚至是一些大城市，環境藝術水平還不高，總體表現是：

　　一是缺乏環境藝術總體設計。一些城市的街景和天際輪廓線不美，城市色彩不豐富；一些城市沒有讓人“過目不忘”的藝術精品和藝術標志物；雜亂無序、尺度不當、擺放位置不當、藝術效果較差等現象比較常見。一些住宅小區雖然很重視環境藝術，但因規劃設計不到位，意境不高雅，流于景點的堆砌。

　　二是個別環境藝術作品過于抽象和另類。特別是個別雕塑作品，沒有很好考慮當地居民的審美習慣和審美情趣，甚至抽象和另類到令人看不懂的地步。城市環境藝術是公共藝術，應該能與公眾交流，被公眾感知和認可。不是大眾認可的作品，就不具備在公眾場合存在的資格。

　　三是環境藝術作品雷同和重復較多。建筑造型缺乏變化和特色，造成所謂“千城一面”，出現了城市形象的“特色危機”。

　　四是一些環境藝術作品沒有體現出本地歷史文化和藝術的環境特色。藝術家努力表現自己思想、風格的藝術品，卻往往脫離了城市的文脈與人民的精神風貌。此外，不恰當地照搬國外的名作精品，也成為環境藝術的不和諧之音。

　　生態與節約

　　對于下一步城市環境藝術的發展方向和趨勢，專家學者也都提出了建議。

　　首先，城市環境藝術要著力營造“生態美”。

　　從環境藝術的角度看，所謂“生態美”，就是由于環境內部生態結構健全、生態系統平衡而表現于外部的美感。

　　生態結構健全的人居環境，都會給人以一種生機蓬勃的外在美感，即“生態美”。“生態平衡”產生了“生機”。生機盎然的環境，產生了“美感”。生態失調的環境，都是生機窒息的環境，都是不美的環境。美化環境可以有各種不同的美學手段和審美取向，但應將“生態美”作為最高境界，作為首要的和主要的美學取向。荒蕪不毛之地如果說也有其審美價值的話，那只能是一種“病態美”。這種美只能引起人們的傷感嘆息，使人心情抑郁，有礙健康。

　　張元端說，品評環境優劣應把握的尺度，按其重要性可依次排序為：生態尺度、舒適尺度、美觀尺度。而生態尺度是品評人居環境的根本尺度，應當在滿足生態要求的基礎上求舒適、求美觀。例如，有的城市和住宅小區喜歡搞大草坪，且不說草坪的建造和養護費用都很高，就說生態效應，也是喬木的造氧、吸塵、調節氣候、美化環境的功能更好。高大喬木所形成的林蔭大道、林蔭廣場，亦更宜于居民休憩和觀賞。所以，從內容到形式上都是“喬木、灌木、草坪立體綠化，以生態效應好的喬木為主”的綠化方式最具有生態美。

　　其次，城市環境藝術要力求經濟、節約。

　　環境藝術創作理念和創作實踐要符合資源節約和經濟社會可持續發展的基本要求。要符合“節能省地”的基本國策，發展節能省地住宅、節能建筑、節能省地園林、節能光源等，盡可能降低建造成本；要盡可能減少建成后運行、養護、管理的費用。

　　最后，城市環境藝術審美觀點要與時俱進。

　　強調時代感，就意味著審美對象在形式上是會“過時”的。所以，有的學者認為：一旦“流行”，就意味著要過時。這既是藝術發展本身的規律，也有市場的推波助瀾作用。在激烈的市場競爭中，一種形式的產品暢銷以后，必然很快會出現另一種新形式的產品來與之爭奪市場。而從審美心理來看，也存在欣賞者(消費者)對老產品形式的“審美疲勞”現象，希望新形式產品出現。例如，歐式別墅住宅盛行多年以后，現在又出現中式別墅住宅。

　　因此，一方面要強調民族、地方特色和優秀傳統的繼承發揚，另一方面又要跟著時代前進步伐與時俱進，不斷創新。例如，低層古民居的建筑形式非常美，但應用到現代高層建筑上就有困難。這就需要處理好繼承和創新的關系、古典和現代的關系。歐式住宅的受歡迎，必有它存在的合理性，即審美的傾向性。為此，我們要對“西式”民居和“中式”民居從內容到形式全面地進行比較研究，取長補短、融會貫通，進行“形式美”的創新。在環境藝術創作中要做到“形式美”與“內容美”的統一，摒棄“唯美主義”。例如，以建筑為例，如果脫離了生態、功能、舒適、安全、經濟、實用等“內容美”，只是在建筑造型和景觀美化上做文章，但建筑內部環境卻不如人意，甚至很差，那就會走入“唯美主義”的誤區。沒有了“內容美”，也就失去了“形式美”的審美價值。 本報記者  胡春明