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　　曹：現在中國99％的建筑都是半成品，在半成品里還揉了好多砂子。建筑施工圖完成的都是非常表面的設計，大部分建筑師把70％～80％的精力都花在設備綜合這些純技術工作上，而真正充滿人文情懷的設計，處理生活的能力都沒有體現。每個房子看起來都差不多。博物館我們可能會設計得細致點，但最后的展陳總是不完善。有一個資深建筑師在向我介紹他做的商業建筑時，說：“這個房子現在已經掛上廣告了，沒法看了。”我當時很奇怪，你是在做一個商業建筑，要有商業生活，應該把廣告考慮進去，廣告也可以做得很精彩！現在很多大師都受邀為頂級品牌設計商鋪，Louis Vuitton，Armani等等，都做出了很漂亮的商業建筑。還是那句話，如果只專注于建筑一件事，說房子，想房子，做房子，反而是不專業的。建筑就是一個博大而廣闊的領域，不能局限在房子、窗戶、玻璃這么簡單的事情。

　　趙：但建筑師有時也很無奈。像廣告、招牌、燈箱這些還算好考慮的，但如果使用者在公共空間給你放幾盆綠植，位置不合適，或是弄個俗陋的地毯，看著都很別扭。這就需要社會大眾整體審美素質的提高，具有尊重建筑空間的心態。

　　曹：這方面我也有體會。以前做北京市檢察院時已經考慮得很細了，在室內設計了擺花盆的花槽，但后來物業買的花多了，就隨便放了幾盆，很影響室內效果。人是很復雜的動物，行為也很復雜，但你只要想了，控制了，就比不做強。要達到完美的境界，需要所有的參與者——建筑師、物業、使用者都達到同樣的水準，這樣的要求就太嚴格了。

　　趙：為什么星級酒店通常會很講究？這是整個管理團隊控制的結果，從服務到擺件，都會武裝到牙齒，不會讓設計太走樣。而很多政府建筑，甚至奧運建筑這樣重要的項目，都還沒有形成相對專業的管理團隊。

　　曹：回到建筑設計上。以前我對那種靜默而淡定的建筑，有點信心不足，現在做了一系列突破原來界限的設計，我發現建筑有時應該是內斂的，甚至作為背景出現，真正活色生香的是其中的生活。房子是生活的載體。從去年開始，我做的房子開始變淡了。

　　趙：室內設計的圈子里最近流行一個詞——“素設計”，說的也是這個。我剛才就想說，建筑師在把建筑介紹給別人的時候，他心底的自信不是來自于建筑的形式、材料，而是他已經周到地考慮了在建筑中活動的人的行為，為他們提供了有獨特精神的場所，能讓進入其中的人產生化學反應。假如大家都在形式的層面，討論這個房子好不好看，就算找到一個貌似好看的形式，也不能讓設計者真正產生自信。自信應該來自建筑為使用的人制造了快樂。

　　曹：我不是說所有的建筑師都要來做室內設計，但對于我個人而言，在扎扎實實做了一次室內和家具的設計之后，我對建筑內部空間，甚至對于建筑設計這件事的認識都在發生變化。有些房子我以前一定會加點力量去處理，現在就把它“淡”掉了，因為我知道，“淡”掉了，后面設計的延續，還會呈現精彩紛呈的場面。建筑僅僅是人感受的一小部分。好的建筑師不一定要讓人意識到建筑如何強烈，而是讓人意識到他所營造的生活是感人的。原來我總認為建筑是高于一切的，當然建筑的空間是非常重要的，但現在對于某些界面的處理，我會做得更“淡”了。其前提是我能對后面的設計效果進行控制。

　　趙：當空間的氛圍真能打動使用者時，他就會尊重這種效果。正是因為很多空間的設計沒有太多的美感，沒有形成真正意義的打動，才會促使他用其他的方式改造。在全球化的背景下，大眾的眼界其實已經開闊了許多。很多建筑師也已經意識到要“武裝到牙齒”，但功力未必到達那個層次。

　　曹：應該鼓勵建筑師多去跨界。我現在參與一個文化中心的設計，我基本上是一個組織者，組織一些藝術家創作景觀藝術品。建筑永遠是個載體，可以為藝術品提供空間，但如果其中沒有藝術品，沒有東西，將會非常空洞，聲嘶力竭。我更推崇做事情，而不是做建筑。設計不再是枯燥的，而能把方方面面都串聯起來。

　　趙：當你具備了這種心態，恰恰能更甲方更好地溝通。他不會覺得建筑師高高在上，無法參與。建筑不應該讓甲方覺得有那么大的專業差距。其實就把它看成做事情，我覺得特別正確。