樹樁盆景的型式種類很多，而且有不少創(chuàng)新類型在誕生發(fā)展。風(fēng)動式、硯式就是有創(chuàng)新的型式，在眾多的型式中有不少佼佼者，具有難度大，觀賞性強，形態(tài)奇異，時間超長，變化極大，韻含更深的特點。如樹山式，叢林式，懸崖式，附石式，樹石式，風(fēng)動式，硯式，大樹式，臨水式等。這些類型，更受人們的歡迎，值得在樁源開發(fā)，利用，選擇，生產(chǎn)，制作中大力提倡。尤其是在野外選樁注意選擇這類樁制作，審樁過程中，不要輕易改樁，將有價值的樁，改為平庸的樁。生產(chǎn)中注意多生產(chǎn)此類型樁。
這幾類樹樁野外自然形成較少，審得以后，要用較大的耐心，更多的技藝，更多的投入，將其制作出來，才能充分發(fā)揮它的欣賞作用，增值作用，收藏作用，傳世作用。
盆景要創(chuàng)新，盆景也難創(chuàng)新，但有創(chuàng)新意義和形式的樹樁盆景并得到公認的也不少。風(fēng)動式、硯式、景盆法，是創(chuàng)新的形式，并受到公認。
水旱式成景豐富，景大、景深，在一些人眼里是有創(chuàng)新意義的樹石水結(jié)合的形式。但水旱盆景在歷史上早就存在，古詩已有記錄，只是過去因各種原因不夠普及，趙慶泉先生將其推廣應(yīng)用，是推廣最力的先驅(qū)者。
成景方式上，硯式、景盆法具有較完全的創(chuàng)新形式。將盆與景完美、自然的結(jié)合在一起，盆上有景，景生盆上，與樹結(jié)合，有較強的表現(xiàn)能力。在實踐中即受一般群眾的歡迎，也受專業(yè)人士的好評。硯式在成景方式上有大力推廣的應(yīng)用價值。樹種利用方式上的創(chuàng)新，有天山圓柏、小菊造型等。用樹種創(chuàng)新，難度不大，但將技術(shù)創(chuàng)新與樹種創(chuàng)新結(jié)合起來，則有一定的新意。如嫁接法脫胎換種，能擴大優(yōu)良樹種利用范圍，形成廣闊的資源利用方式，不能說它在技術(shù)上沒有創(chuàng)新意義，它的較早利用是在桃上嫁接梅，在山松上嫁接五針?biāo)伞?/P>
風(fēng)動式是在枝上造型的創(chuàng)新，打破了枝在樹干上兩側(cè)分布的傳統(tǒng)構(gòu)圖方式，將自然力作用與生命的抗?fàn)庍m應(yīng)，表現(xiàn)得淋漓酣暢，令人振奮。
樹枝樹干的造型方式上的創(chuàng)新，需要很長的時間才能將創(chuàng)新思維表達出來。例如透葉觀骨有了明確的造型方法，要將其制作成功表達出來，需若干年的時間才能達到，少則七八年，多則幾十年。極化造型方式，是在干和枝上進行有計劃的創(chuàng)新，需要的時間更長，才能將其創(chuàng)新表現(xiàn)出來，得到大家的公認。
樹山式也有一定的創(chuàng)新，其新表現(xiàn)在造型和成景方式上。樹山式將樹表達為山，將枝作為山上的大樹進行造型，改樁為山，改枝為樹，改上部出枝為整體出枝，增強了透視立體景深感，有別于其它型式的表現(xiàn)方法。樹樁寫意代山，作遠景處理，有別于中近景的處理，改變了樁的樹意味成為山味。山頂、山麓、山腰都可布樹，山前山后也可酌情處理布樹，構(gòu)成近景與遠景樹表達出景深。一山中樹可有直干、斜干、曲干、懸崖、扭旋、風(fēng)動、叢林等多種形式的表現(xiàn)，成為樹型與枝型的博物館。
欣賞方式上也有創(chuàng)新，脫衣觀骨換景，是欣賞方式上的一種創(chuàng)新，透葉觀骨、葉骨共觀即是欣賞方式上的創(chuàng)新，也是造型方法上的創(chuàng)新。
包滿珠：甘肅
EDSA總裁李建