“仿景”和“借景”是中國園林常見的豐富園景的傳統手法，“仿”與“借”可以說是中國古典園林精華之所在。

　　“仿”首先是仿自然，用人工建造或改造自然景色，從而達到“雖由人作，宛自天開”的意境。園林藝術自唐宋以后，就著眼于自然與人工美的結合，其后受傳統文學、繪畫等影響，均以突出自然美為主。在布局中“石無位置，樹無行次”，力求自然，把人工景與自然景融為一體，并賦予自然以人的情感和理想，以想馭景、使之情景交融，而又不露人工雕琢的痕跡。

　　“仿”其次是仿名勝，許多園林都有仿名勝的用意，但隨造者的藝術水平而分高下，單純的模仿是沒有出路的，真正有藝術魅力的是仿中有創，不落俗套，外形雖沒有面面俱到，但意境又有獨到之處，刪繁就簡，得其神韻，“貴在似與不似之間”。

　　我國現存最大的皇家園林承德避暑山莊，多處采用仿的手法，“煙雨樓”仿嘉興的煙雨樓，“金山島”仿鎮江金山島，但仿并非照搬，而是結合山莊自然條件從大處傳神寫意去意仿，有些一帶而過或略仿，留下藝術中的“空白”，讓觀賞者用主觀去填補。

　　園林藝術另一個突破空間局限性的方法就是“借”，將園外遠和近的景色巧妙地借入園中，成為園林的構成部分，或者借自然稍加修飾而成為獨到的景觀。

　　現存蘇州古典園林最早的“滄浪亭”，巧妙地將園外的一池清水借到園中，臨水一面不設圍墻，將水的景觀和園中景物有機結合為整體。承德避暑山莊康熙皇帝所提的三十六景，“四面云山”就是于滿目云山之顛設亭環眺而成景，景全憑借云山自然而成。

　　在古典園林中，山水是主角，其次是花草樹木和亭臺樓榭，在“上借清風下借明月”的藝術處理中，形成再現自然而別具情趣的主題，加之鑒賞者的想象、聯想等審美活動，使園林藝術成為一幅露天露地有生命有豐富內涵的風景畫。