用西方之形構(gòu)建東方之意

　　庫哈斯為國家館確定的主題是“1914-2014：吸收現(xiàn)代性”。姜珺認(rèn)為，與大主題“基本法則”對(duì)“不變”的強(qiáng)調(diào)相比，國家館主題強(qiáng)調(diào)的更多是“變”。而在這一百年中，西方現(xiàn)代建筑革命對(duì)中國的沖擊大都只停留在形態(tài)上，而有沒有可能舍棄中國的“形”，依然可以構(gòu)建中國的“意”，用極簡的、去形的，甚至是功能主義的方式來構(gòu)建中國建筑的格局？有沒有可能用包豪斯的語言構(gòu)建一個(gè)中國園林？

　　中國館此次選取了多相、都市實(shí)踐和OPEN建筑三組建筑師團(tuán)隊(duì)，用三種材料構(gòu)造方式來合作搭建一個(gè)整體。“一是美國人在上世紀(jì)20年代發(fā)明的一套標(biāo)準(zhǔn)化的輕鋼框架體系，在過去一百年間，通過美國、歐洲、日本、中國臺(tái)灣傳到中國大陸，一個(gè)全球化的一百年，用它作為結(jié)構(gòu)搭建‘宅’；二是一種作為分隔的繃帶體系，原本用于服裝上的松緊帶，在進(jìn)行防火處理后承擔(dān)墻體作用，但又由于它的彈性使‘穿墻而過’成為可能，從而可能在一個(gè)看似承重墻體系的空間中創(chuàng)造了自由平面；三是一種用再生板構(gòu)成的‘地板-家具’體系，這是一種將飲料鋁塑包裝盒回收處理后制成的回收板材，遠(yuǎn)看像一個(gè)刨花板，近看全都是碎片化的中文包裝信息，這些板材被制成若干種不同尺寸與高度的模數(shù)化家具，我們把它叫作‘凳板’，既是地板，又是家具，又能通過疊石堆山成為人造景觀。”三套非常現(xiàn)代的體系相互包容，沒有人能夠聲稱這個(gè)多重宅院出自具體哪一位建筑師之手。這種你中有我我中有你的通力合作，在過去的雙年展中也是史無前例的；而在姜珺看來，這種通過相互磨合而達(dá)成統(tǒng)一的方式本身，也是具有“大一統(tǒng)”傳統(tǒng)的中國文明的特色之一。

　　“格局和空間是不變的，但是內(nèi)容是會(huì)變化的。”話題還是回到變與不變的辯證之中。中國館的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一種A5大小的打孔卡片，上面記載了研究者從這一百年（國家館的主題為“1914-2014”）挑選出來的案例。五百余種案例卡，每種印數(shù)超過千張，以“堆山”的方式，鋪陳在室內(nèi)起伏的“凳板體系”之上，參觀者可免費(fèi)索取。而參觀者對(duì)案例卡的興趣差異將導(dǎo)致案例卡數(shù)量不斷變化，其堆起的高度也不斷變化。這個(gè)堆山的過程也是“山外山”的“分形聚落”的概念。隨著展覽時(shí)間的推移、活動(dòng)主題的變化，這些可移動(dòng)文獻(xiàn)不斷減少、補(bǔ)充、更換，這個(gè)“移山”的過程也昭示著空間格局中永恒的變動(dòng)和生生不息的循環(huán)。

　　據(jù)悉，整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)對(duì)空間的設(shè)計(jì)部分已基本完成。與往屆中國館策展相比，姜珺希望本屆中國館能夠通過尋求贊助而不是參展人自己掏錢的方式杜絕“有錢才能參展”的弊端，但在海外辦展不斷超支的成本和國內(nèi)有限的贊助，令他頗為頭痛。“還是走一步看一步吧，往往山窮水盡才會(huì)柳暗花明，總會(huì)有不期而遇的幸運(yùn)。”姜珺顯得很坦然。距離第十四屆威尼斯建筑雙年展還有兩個(gè)月的時(shí)間，500多個(gè)案例如何梳理和總結(jié)，開幕式的論壇以何話題開場，這個(gè)團(tuán)隊(duì)面對(duì)的任務(wù)，還有很多。

　　“將西方的元素融入中國的格局，或者說重現(xiàn)變證叢生的現(xiàn)代化歷程背后不變的傳統(tǒng)意象，也可以被視為是另一種山外山。也許是一個(gè)房子背后的另一個(gè)房子，也可以是中國館背后的意大利館，重巒疊嶂、隔山相望，最重要的還是相互理解，相互補(bǔ)給，這是我們通過這個(gè)館想要表達(dá)的含義。”姜珺這樣說道。

　　中國館內(nèi)有一扇窗戶，在此參展建筑師將凳板堆到了窗臺(tái)高度，以至于窗臺(tái)成為了瞭望遠(yuǎn)景的陽臺(tái)。窗戶面對(duì)的是一座意大利教堂，打開軍械庫的窗，借了一方意大利的景，用的卻是中國的視野，這大約是對(duì)“山外山”最好的闡釋。