丹·凱利大師把房屋周圍由綠籬劃分成不同尺度的功能空間，然后以幾何形式將其組織起來，注重推敲空間的尺度，不同性質空間之間的區分和聯系，遵循了功能主義的原則現代設計中，建筑和景觀都不是孤立看待的。景觀設計不是局限在景觀本身，而是將室外空間作為建筑空間的連續與延伸。丹·凱利大師的設計中，建筑和自然環境的過渡關系經常是明確的序列關系：建筑一規則式的花園——自然式公園——自然環境。這之中，建筑環境的控制力不斷衰減，在梯度變化中自然的過渡到自然環境中不對稱布局是現代設計理念的一個重要特征。設計不再單純追求對稱性而在乎一種和諧的平衡。格羅皮烏斯1923年申明包豪斯的新觀念時說：“房屋各大部分的對稱關系，以及它們都指向一條中軸線的做法，正在被一種新的平衡所取代。一種不對稱但卻富有節奏感的平衡代替了原來生硬的對等對稱。”米勒花園中，風車形的建筑，引伸出一系列不對稱的景觀布局形式，自由平面的思想在米勒花園中體現得最為明確。設計可以明顯的看出從構成主義中借鑒來的點、線、面的組合從這樣的平面穿插中生成出來的是自由流動的空間。米勒花園中，空間自由而平等的交融、微妙的空間層次、豐富的輪廓和元素暗示出平面盡管有著簡潔的構成規則，空間卻是多變和多重的，各構成要素之間關系趨于平等，使人在游歷中感受景觀的延伸與無限。

　　在現代建筑設計的領域中，網格是一種象征手法，是延續建筑結構和形式的設計手段。丹·凱利大師在米勒花園的設計中，有一套完整的基準格網體系：從室內和室外的數值上它們是以整數倍數擴大的，并且景觀和建筑的網格位置對位，有意在通過這種暗示強調兩者之間的密切聯系，把室內空間很自然的引導更大尺度的室外空間。