作為“設計之都”的上海，如何達到世界一流標準？專家認為，應當“培育設計土壤”，激發生活在這座城市中的每個人的創造力

　　兩年前，上海繼柏林、布宜諾斯艾利斯等城市之后，成為第七個摘得“設計之都”桂冠的城市。但也有不少專家和媒體指出，作為“設計之都”的上海，離世界一流標準還有一定的差距。近日，2012上海設計之都活動周開幕式及高峰論壇在上海國際會議中心舉行。

　　培植好土壤

　　設計不是少數人的事情。一個以設計和創意為優勢的城市，應該能夠迅速動員大量設計人才甚至是普通民眾，把創意轉化成新商品。”一提起創意和設計，很多人馬上會聯想起某幾個著名的設計師，或者像蘋果、飛利浦這樣的創意企業，但紐約大學教授、《創意階層的崛起》作者理查德·佛羅里達并不認同這個觀點。他認為，“設計之都”所具備的氛圍能夠激發生活在這座城市中的每個人的創造力。“我相信，每個人身上都有獨特的創造力，在一個充滿設計和創意氛圍的城市里，人們可以相互學習，讓彼此的創造力相互融合，新的‘喬布斯’會從中誕生。”

　　其實，中國學者早已充分意識到了群眾基礎對于“設計之都”的重要性和必要性。清華大學美術學院教授柳冠中把理查德·佛羅里達的觀點延伸為“培育設計土壤，有肥沃的土壤，才能結出豐碩的設計果實。”

　　作為第一批被聯合國[微博]授予“設計之都”的柏林，是一個優秀設計師和優秀產品輩出的城市。民眾都對“包豪斯”的設計理念引以為豪，“包豪斯”所提倡的手腦并用的手工活傳統，被貫徹到了學校的教育體系中。而被聯合國教科文組織評選為“2010年世界設計之都”的韓國首爾，此前也提出過“全民設計”的口號。根據評委的調查，首爾的民眾對于“設計美麗事物”的熱情參與度相當高。

　　而目前，上海還沒有達到“全民設計”的程度。前任《家居廊》雜志主編的嚴宓以自己的親身感受舉例。“我們在上海尋找美麗的家很難，因為真正懂得設計，能把家布置出氣場和味道的人太少。意大利、日本版本《家居廊》的編輯在這方面就輕松很多。”嚴宓感嘆，在大眾對設計的審美品位上，上海和像米蘭這樣的設計城市大約差了五到十年。

　　設計為民生

　　而從另一方面來說，改變設計師們的設計理念，讓設計真正為民生服務，也是上海建設“設計之都”的當務之急。“我曾在上海某創意園區的一家商店買了一件造型很別致的產品，結果，所謂的創意設計產品質量太差，我買回來三個月以后就直接扔垃圾箱了。”柳冠中覺得，目前，國內的設計師通常對設計的型很敏感，但對它和民眾生活之間的關系的研究相當缺乏。“以這種思路設計出的產品，無法進入人們現實的生活。”

　　上海市創意產業展示與服務平臺副主任何炯在調研本地設計產品時，也發現了類似的問題。設計師不了解工業和制造體系，純粹按自己對某種生活方式的想象來做設計，同時，本人并不掌握銷售資源，因此，并不了解真實的市場需求。“我們的產品造型不缺乏藝術性，但是在設計理念上，沒有從解決民生出發。”

　　在這方面，被聯合國教科文組織評為“2012年世界設計之都”的芬蘭首都赫爾辛基，也許能為上海的本土設計提供一些經驗。芬蘭經濟部長尤里·哈卡米斯介紹說，因為小國資源有限，芬蘭的設計師們總是以最簡約的造型，最低的成本，讓設計盡快成為商品，成為人們解決某種生活問題的常用工具。“設計是生活在當下的為人服務的。它不是一個孤立的行為，只有與城市發展、社會發展相互匹配，才有價值。”與社會脫節、與消費者脫節的設計，在芬蘭幾乎沒有立足之地。

　　“大家都在說中國元素，現在很多設計主打什么中國紅，可是你看，誰會在日常生活中把鮮艷的中國紅穿在身上？”柳冠中認為，與現實脫節的設計，固然美輪美奐，但都只能打個概念，成不了量產的商品。不過，他也從上海的設計行業蓬勃發展之中看到了改善的希望。“上海是個講求生活品質，也很務實的城市。有了這兩點作為城市的根基，相信為民生服務的設計會越來越多，設計和普通人的生活也會越來越貼近。”